Dans les villes de grande solitude
Moi le passant viens protéger
Par de mélange de servitude Et quelques clous sur la chaussée
Dans les villes de grande solitude De nouvel an nouveau-né
Quand j'ai bu plus que d'habitude
Me vient la fin d'un carnassé
L'envie d'éclater d'une banque De me fricifier de caissier
D'emporter tout l'or qui me manque Et de disparaitre en fumée
Mais dans les villes de grande solitude
Tous les rouges se sont pollués
Au
cheminé du clépuscule
Et leurs torrents se sont calmés
Alors je fonce comme une bête
Sur le premier sens interdit
Au cafe rouge de ma rête Je me sens bien dans ma folie
J'ai envie de violer des femmes De les forcer à m'admirer
Envie de boire toutes leurs larmes Et de disparaitre en fumée
Mais dans les villes de grande solitude
Quand l'alcool s'est évaporé
Je replonge dans la multitude
Qui défile au pas cadencé
J'ai peur d'avoir brisé les vitres
D'avoir réveillé les voisins
Mais je suis rassuré très vite C'est vrai que je ne casse rien
A la guitare,
M.
Jean-André Hopard-Dumian.
A la basse,
M.
Jean-Marc Harout Jr.
Au clavier, M. Jean-Marie Negoziu.
A la batterie,
M. Laurent Coppola.
Au santé, M. Manu Kielo.
Mes girls,
Virginie Constantin,
Mesdames et Messieurs, j'ai le grand honneur
de chanter devant la plus jolie formation de Strings.
Le chef
à la guitare,
M. Jean-Philippe Hahn.
Et le super chef,
le super chef,
M. Jacques Veneruzzo.
C'est la première fois
que j'ai un chef à
la guitare.
Merci pour les fleurs, monsieur.
D'habitude,
ce sont les claviers,
les synthés,
les pianos.
Là,
c'est une guitare.
Regardez comme il est beau.
Avec sa belle guitare bleue.
Son petit persigne qui pend, là.
Et puis j'ai un super chef.
Ça,
c'est la première fois que ça m'arrive aussi.
Veneruzzo.
Et ça, là...
Merci.
Je ne peux pas l'aller maintenant,
moi je l'allierai...
Alors évidemment, avec deux chefs,
inutile de vous dire que je suis...
encadré, quoi.
Je ne peux pas vraiment me laisser aller.
Par exemple, tout à l'heure, ce gros ours, ça...
suivit
cette torpille, là...
sont rentrés dans ma loge, comme ça.
Alors que j'étais concentré sur une lecture très sérieuse.
Ah oui.
Je me dis, tu sais Michel,
en deuxième partie,
tu devrais leur parler un peu.
Tu paraîtrais plus humain.
Mais n'applaudissez pas,
parce qu'après,
on n'en finira plus.
Ils vont me dire, change de costume,
mets-toi tout en cuir,
fais du métal,
enfin,
tout ça.
Bon. Vous n'êtes quand même pas venus pour m'écouter parler ?
Si ?
Ah si.
Ça c'est bien français, ça.
Alors ça c'est bien français.
Quand je faisais du théâtre,
vous me disiez,
quand est-ce que tu rechantes ?
Et maintenant que je chante,
quand est-ce que tu parles ?
Eh ben, je ne parle pas.
Non,
vous le savez d'ailleurs,
vous le savez,
je dis ça.
Mais vous le savez,
ça fait 35 ans que je fais ce métier,
j'ai jamais...
Quoi, j'ai dit quoi ?
J'ai dit 38 mots.
Même pas de quoi faire une toute
petite compil pour la fête des mères,
pour Universal.
Rien.
Ils ne sont pas contents.
Mais rien.
Tu veux vraiment que je leur dise pourquoi j'en fais ?
Toi aussi ?
C'est emmerdant.
J'aime pas me foutre à poil,
moi,
c'est terrible,
ça.
Mais non, je suis...
C'était une métaphore.
Je dors tout nu.
Ça dépend.
Bon, on va pas...
On continue à la télévision française.
Soyons sages.
Je ne sais même plus ce que je vous disais,
vous me faites dire des conneries.
Qu'est-ce que je disais ?
Hein ?
Oui, je parle pas.
Ben oui, je parle pas.
Et tu vois,
j'arrête pas de parler,
c'est pas mon métier.
J'ai un vrai problème,
les enfants de Noland,
arrête de déconner.
Non, j'ai un vrai problème.
Je suis très,
très timide.
Vous vous foutez pas de moi, c'est une maladie.
J'ai jamais trahi une fille, moi.
Non, jamais.
C'est toujours elle.
Moi, je suis dans mon coin, tranquille, là,
à l'écart,
derrière un whisky,
faut bien le dire.
Puis je fais la gueule.
Et j'attends.
Et elles viennent.
Ah !
Mais attention, les garçons,
c'est un métier.
C'est un métier.
Ça se travaille, la gueule.
Il y a gueule et gueule.
Il faut être fermé,
mais en même temps ouvert.
Un peu de nostalgie, mélancolie,
de poésie.
Un petit truc, un petit mystère.
Et puis,
il faut être patient.
T'es sûr que je te marche pas sur la main,
toi,
ma chérie ?
Faut être patient, c'est comme à la pêche.
Puis on sait pas toujours ce qu'on remonte,
hein ?
Celles-là, je sais pas d'où elles viennent.
Mes langoustes, là.
Bon, je vais vous dire la vérité.
Je ne parle pas parce que...
C'est une histoire toute bête, d'ailleurs.
Il y a quelque temps, je rentrais en 6e.
Et mon père m'avait offert des places pour aller à l'Olympia,
applaudi Rémi Michel,
qui,
lui,
rentrait dans les chaussettes noires.
Et comme tous les producteurs du monde,
le producteur d'Edi,
lui,
avait dit...
Crée le contact avec le public, il soit sympa.
Fais quelque chose, merde, ils ont payé.
Alors, Edi, qui est aussi communicatif que moi,
il lui a fait...
Ça va ?
Il lui a dit,
bon,
ça va,
il serait pas là si ça allait pas.
En bref,
il se prend un peu les pieds dans le tapis,
comme moi,
ce soir.
Et puis,
du fond de la salle,
il y a une voix qui se part,
comme ça,
qui fait...
Edi, tais-toi, merde, et chante !
À mes enfants, je me suis juré, ce jour-là,
que si un jour, je devenais chanteur,
jamais je ne parlerais entre les chansons.
Jamais !
Donc,
ce soir,
évidemment,
à cause de Jean-Phil et de Jacques.
Et exceptionnellement, ce soir,
exceptionnellement...
Oui,
je vais vous chanter une chanson de mon fils.